《鹊华秋色》五则题跋 董其昌都写了什么

董其昌第四次跋《鹊华秋色图》

五则题跋 其昌都写了什么

董其昌作为书画家、保藏家,终身注重鉴藏。他甄别寓意图古代作品,进行风格分类,逐步构成了 南北宗论 等书画理论,并辅导了自己的书画创作。围绕这些藏品,董其昌打开了一系列的鉴赏活动,并留下了书画题跋。《画禅室随笔》一书记载董其昌有题跋古帖的详细通过。

在赵孟頫的代表作《鹊华秋色图》上,董其昌从48岁到76岁,先后题了5次,从中,我们不只能赏识到董其昌的书法,还体会到其对书画品鉴的高度的理论研讨,读起来也是颇有意味。记者采访了浙江科技学院教授叶玲红,请她为我们解读董其昌这5则题跋背后还有什么样不同角度的解读。

董其昌鉴藏过赵孟頫很多的书画作品,并描摹屡次,可见其心里对赵孟頫对错常崇拜的,在《容台别集》中评赵孟頫 有隽才,丰姿瑰秀。元世祖召见,曰:翰林学士器也 画与书皆入妙品,画尤胜,世共宝之。 盛赞 赵集贤画为元人冠冕。 认为 元之能者虽多,然秉承宋法,稍加萧散耳。 关于《鹊华秋色图》,董其昌从28岁项元汴家初见、48岁保藏到76岁第5次题跋,描摹过2次,分别为1603年(万历三十一年)、1612年(万历四十年),并自题云: 余家有赵荣禄《鹊华秋色图》, 为同年吴光禄易去,追想笔意写此。 又题文徵明《仿〈鹊华秋色图〉》,对《鹊华秋色图》是多么熟稔。

精评赵孟頫与王维、董源

在万历三十三年(1605),第二次题跋中,董其昌以绘画大师的眼光,将《鹊华秋色图》置于绘画艺术开展历程这一纵轴上来考量。他盛赞《鹊华秋色图》兼有王右丞、董北苑两位我们的风格,并高屋建瓴地指出《鹊华秋色图》 有唐人之致,去其纤;有北宋之雄,去其犷 。此跋概括出赵孟頫绘画风格的整个方向和师古的出处,以此派为宗;并体会到赵孟頫师古立异的方法,怎样矫正时弊,取法乎上。另外一方面,把赵孟頫和画史上具有转折性代表人物的王维、董源相提并论,暗含对赵孟頫画史位置的肯定,也暗含了他对 南宗画派 的推重之意。

赵孟頫的《鹊华秋色图》对王维的师承在哪里得以体现呢?最显着的是吸收了王维《辋川图》(传为王维,以下均同)意境的表达,两幅作品有很多相近点。

赵孟頫的《鹊华秋色图》是其画格的典型作品,精工中透着简率。在构图方法、笔墨特点、图画元素等都有其来踪去迹所呈现出的风格和前史渊源,明晰可见,并用精湛的笔墨在纸上呈现略带干而毛的效果,形式立异为元代及今后的文人画派打开新的局势。

从绘画风格来看,两者均是直接描绘对象,把全景收于笔底,让人有身临其境之感,呈现的图画也易于辨识出对应的实景。以写实方法而论,《辋川图》为了景象的明晰性,把景物、山峦、屋舍、树木等相隔成组,以此体现一系列的母体,如辋川庄、华子冈、孟城坳等,凝练其景,夸大其形。《鹊华秋色图》亦是通过此法使鹊山和华山相对独立,并用浓郁的青绿使其从环境中剥离出来。从画面的各类图画来看,似乎不合乎比例关系,这是学习了唐代画风中以对象的重要性确定图画巨细的法则。在远近空间的处理上,两者均用前景地上前倾的方法,便于画家有足够的空间体现层次,使赏识者有最佳的观赏角度把全景尽收眼底。